Bu filmə bir az da öz tətbiq etdiyi minimalizm əlavə edilsəydi, xarakter araşdırması kimi daha uğurlu ola bilərdi.
Kamilah Forbesin “Dünya ilə mən arasında”, Sem Levinsonun “Malcolm və Mari” və Doug Liman (Doug Liman) Natali Moralesin “Locked Down” əsəri kimi, Natali Moralesin “Language Class”ı da açıq-aydın bizim əsərimizdir. bağlanmış dövrdür və onun əsas sahəsi texniki məhdudiyyətləri üçün xüsusilə uyğundur.Mark Duplas (Marc Duplas) (ssenarisini Moraleslə birlikdə yazdı) Kosta Rikada ispan təhsili müəllimi olan Karinyonun (Morales) yeni uzunmüddətli tələbəsi Adam rolunu oynayır.Onun zəngin əri Will (Desean Terry) ad günü hədiyyəsi olaraq kursa yazılmışdı.O, gözlənilməz faciədən sonra daha da güclənən Cariño ilə tez bir zamanda əlaqə qurdu.
Filmin hərəkəti demək olar ki, tamamilə bir sıra veb-kamera söhbətləri vasitəsilə həyata keçirilir, adətən səhnədəki laptop ekranları arasında irəli-geri keçid edir ki, bu da cazibədar hərəkət tərzinin əsasən ilkin utanc hissini üstələdiyini sübut edir.Üstəlik, aktyorların ayrılması onların nə qədər kimyəvi reaksiya yarada biləcəyini məhdudlaşdırsa da, bəzən ənənəvi filmlərdə olmaya biləcək orijinallıq hissi əlavə edir.Personajlar birbaşa kameraya baxanda kövrək məqamlara daha aydın diqqət yetirirlər.diqqət yetirin.
Dil dərsləri də öz məhdud perspektivlərindən maraqlı yollarla mərkəzi münaqişələrini genişləndirmək üçün istifadə edirlər.Adam öz malikanəsinin Karinyonun daha təvazökar mühiti ilə kəskin ziddiyyət təşkil etdiyini başa düşdükdən sonra tədricən etiraf etdi ki, onun imtiyazlarına görə onda günahkarlıq hissi var və onların video zəngləri məhdud məlumat verir.Nə qədər edə biləcəyinizi effektiv şəkildə izah etmək üçün təsirli bir yoldur.Bir-birinizin həyatını anlayın.
Necə ki, Aleks Lehmanın “Paddleton” (Dupras da baş rolda oynayıb) kimi “Dil dərsi” də onun Platonik romantikaya güclü marağını sübut etdi.Bu, kino sənayesində ən az tanınan əlaqələr razılaşmalarından biridir.Hər iki filmdə aşağı əsaslı istilik yayılır, lakin buradakı personajlar o qədər də özünəməxsus deyil, bu o deməkdir ki, onlar əsas oxşarlıq həddini keçə bilərlər, lakin hekayəni indiyə qədər götürə bilərlər.Cariño-nun kamera qarşısında çıxış edə biləcəyinə dair arabir işarələr olsa da və Adama kursdan kənarda həyatının bütün təfərrüatlarında iştirak etməyə icazə verilməsə də, filmin vizörü bu fikrin hər hansı mənalı şəkildə araşdırılmasının qarşısını alır.Real dünyada hər hansı şəxsi anlar və ya qarşılıqlı əlaqə olmadıqda, dialoqlar həddən artıq illüstrativ ola bilər, çünki onlar ağır hekayənin əksəriyyətini təkbaşına götürməyə məcbur olurlar.
Əvvəlki yalnız səsli zəng zamanı o, təsadüfən kameranı işə salaraq, üzü əzilmiş və qara gözlərlə Adəmi qısa müddətə ifşa etdi.Utanan Karinyo qəfil geri çəkildi və onunla daha peşəkar müəllim qurdu.Münasibətlər və son vaxtlar şəxsi həyatlarını davam etdirmək istəyi.Nəhayət, ikisi bir-birinin fikir ayrılığı ilə üzləşməyə məcbur oldu və bəzi mübahisələr onların inkişaf edən dostluğunu təhdid edən etibarsızlıqlar və stereotiplər haqqında çox açıq idi.İlk günlərdə bu mədəniyyətlərarası mübadilənin arxasındakı sinif, irq və cins arasındakı gərginlik incə bir şəkildə azaldılmışdı, buna görə də hekayə mövzuya daha intuitiv baxdıqda, bu, utancverici bir şeydir.Son süjetin ifşası da çox ola bilər.Həddindən artıq çox.Bu filmə bir az da öz tətbiq etdiyi minimalizm əlavə edilsəydi, xarakter araşdırması kimi daha uğurlu ola bilərdi.
Aktyorlar: Natali Morales (Natalie Morales), Mark Duplass (Mark Duplass), Disney Terri (Desean Terry) Rejissor: Natali Morales (Natalie Morales) Ssenari: Mark Diplas (Natalie Morales), Natali Morales (Natalie Morales) Çıxış vaxtı: 91 dəqiqə Reytinq: NR İl: 2021
Bu filmdəki personajlar yalnız yuxularda baş verə biləcək paradoksal qorxularla doludur.
Dominik Qrafın “Fabian: İtlərə Going” (Fabian: Going the Dogs) filmi Berlinin möhtəşəm metro stansiyasına pilləkənlərdən aşağı düşən yavaş araba ilə başlayır.Baxmayaraq ki, filmin orijinal materialı ilə tanış olan hər kəs, məsələn, Erix Kästnerin 1931-ci ildə nəşr olunan “Fabians: Əxlaqçının hekayəsi” romanı, bu hekayənin Almaniyada iki yerdə baş verəcəyinə ümid edir.İkinci Dünya Müharibəsi arasında, amma indi bizə aydındır, çünki ekrandakı insanlar başqa şeylər arasında polo və cins şalvar geyinirlər.Bununla belə, kamera stansiyanın yanından keçib qarşı pilləkənə qalxanda sərnişin gözlənilən vaxtın paltarını geyinəcək.Kamera pilləkənlərlə qalxır və nəhayət bizi Veymar Respublikasının alacakaranlıq zonasına qoyur - və ya heç olmasa Qraf şüurlu şəkildə onun natamam simulyasiyalarını həyata keçirdikdə.
Digər əlamətlər onu göstərir ki, qara beton küçələrdən tutmuş stolpersteynin xüsusilə açıq-aydın baxışlarına qədər, Holokost qurbanlarının xatirəsini yad etmək üçün səkilərə tuncdan büdrəmə blokları qoyulmuşdur.Maykl Almereydanın Teslası xatırladıb ki, tarixi romanlara teleskop kimi bu yanaşma müşahidə olunan hadisələrlə bağlı mövqeyimizi vurğulayır.Bununla belə, Qraffın metodu həddən artıq stimullaşdırıcı özgəninkiləşdirmə cihazlarına, məsələn, rəvayətçinin barmaqlarının ucunda Google girişlərini alt-üst etməsinə müqavimət göstərə bilər.Bundan əlavə, rejissorların istifadə etdiyi çılğın, sərt oynaq estetika onun mövzusuna, yəni qısa ömürlü Veymar Respublikasının xaotik cəmiyyətinə uyğun gəlir.Veymar Respublikasının qarışıqlığı və geniş yayılmış narahatlığı, ən azı Berlində ən çox sənət və həyatın bir hissəsini doğurdu.Çılğın təcrübələr, bunlardan əvvəl Alman dövlətinin faşizmə doğru sürüşməsi ilə boğuldu.
Yavaş, metodik izləmə obyektivi açıldıqdan sonra Fabian dənəli aşağı spesifikasiyalı film və yuyulmuş rəqəmsal video arasında sürətlə dəyişən bir sıra şəkilləri buraxır.Bizi şoka düşmüş, ədəbiyyat üzrə təhsil almış veteran Jakob Fabian (Tom Schilling) ilə tanış etdilər və səs-küylü bir gecədə o, reklam kopirayteri işini görməyə hazır idi.Fabian yaşlı bir qadınla (Meret Becker) evə gedir, ancaq onunla yatmaq üçün əri ilə müqavilə bağlamalı olduğunu və hətta təzminat almaq hüququna malik ola biləcəyini görür.Berlinin gecə həyatını köçürməsi üçün əsas olan biznesdən imtina və rəsmi prosedurların kinli qarışığından bezərək gecəyə qaçdı.
Bütün dünyada Fabian zamanın ruhunun öhdəsindən gələ bilmir və insani münasibətlərdən çıxılmaz şəkildə imtina etdiyi hər kəsin həyat yolunu müəyyən edir.Bacarıqsız bir həmkarı onun reklam kampaniyaları ideyasını oğurladı və nəticədə işini itirdi.Tezliklə o, tanış olduğu aktrisa Korneliya (Saskia Rosendahl) ilə tanış olur və ona aşiq olur və ikincisi təsadüfən onun binasında yaşayır.Fabian filmdə yer almaq üçün onu rejissorun məşuqəsi kimi qəbul etməyə məcbur oldu.
Bütövlükdə, gənclərin sevgilisinin cinsi davranışı ilə emosional şəkildə mübarizə apara bilməməsi ilə bağlı bu hekayə tanış olmayan bir hekayədir.Lakin Qraf bizi Fabiandan uzaq tutaraq, süni, mötəbər səsli rəvayətlə (kişi və qadın səsləri arasında növbə ilə) bu illüziyanı canlı etməyi bacardı.Baxmayaraq ki, və ya bəlkə də biz cütlükdən təxliyə olunduğumuz üçün, onların görüşməsi dünyada it böyüdə biləcək yeganə şey oldu.Bu cür axmaq və maraqlı gənclərlə fərqlənərək dərhal bir-birlərinə açıldılar, ev sahibi, Berlin kənarındakı göldə hippilərdən qaçmaq üçün sui-qəsd qurdular və pərəstişkarları arasında kortəbii olaraq gecə xalq rəqslərini ifa etdilər - Fabian və Cornelia Romance'in səmimiyyəti dublyaj rəvayətinin faciəvi ironiyasını qırır.
Fabian layihəsinin həmkarı olan zadəgan Albrecht Schuch, bütövlükdə cəmiyyətin pis istehzasına bir istisna təşkil edir.Labude post-doktorluq dissertasiyası ilə bağlı çox narahatdır.O, həm də fəal sosial demokrat və rasionallıq və ədalət prinsiplərinin təhrikçisidir.Bu adam öz idealları ilə filmin əvvəlində qatar platformasında gözləyən sərnişinlər kimi hələlik susmuş kimi görünür.Onun düşüncələri dövrün inkişafına uyğunlaşdırılmayıb.Fabian daha ruhdan düşmüş kimi görünməsinin səbəbi bu ola bilər.Söhbətlərində həmişə son söz deyirlər.Bir anda, Fabian özünü müdafiə etmək üçün deyil, yalnız müşahidə üçün olduqda, Labude soruşdu: "Bu necə kömək edir?"Fabianın məğlubiyyətçisi cavab verdi: "Kimə kömək ediləcək?"Qat kölgələri.
Sonda həm Labudun sosialist qeyri-ciddi siyasi ajiotajı, həm də Fabianın uzaqdan yazıya münasibəti tarixi tendensiyalar tərəfindən uduldu.Kästnerin kitabı nasistlərin hakimiyyətə gəlməsindən iki ildən az bir müddət əvvəl nəşr olunsa da, Veymar Respublikasının bitmək üzrə olduğunu, lakin nə olacağını başa düşmədiyi bir xəbər verirdi, lakin biz və film bu Dəhşətli detalları miras qoydu, çünki nasistlərin bir hissəsi.dünya tarixi.Kästnerin bu qaranlıq satirik kitabı insanları müəllifinin yaşadığı cəmiyyətə nəzər salmağa vadar edir.Film öz obrazlarının bris, onun xaotik zaman və məkan və qrotesk komikslərin yuxu məntiqindən istifadə edir, Keçmişin kabusunu xatırladır.Onun xarakteri bir növ ziddiyyətli qorxu ilə doludur, yalnız yuxularda baş verə bilər - böyük fəlakətdən əvvəl qorxu qaçılmazdır, çünki o, artıq baş verib.
Aktyorlar: Tom Şillinq, Saskia Rosendahl, Albrecht Schuch, Meret Becker, Michael Wittenborn (Michael Wittenborn), Petra Kalkutschke (Petra Kalkutschke), Almarscha Stadelmann (Almarscha Stadelmann), Anne Bennent (Anna Bennent), Eva Medusa Gun (Eva Medu) Rejissor: Dominique Graff Ssenari: Dominique Graff, Konstantin Ribb Çıxış vaxtı: 178 dəqiqə: NR İl: 2021
Malcom & Marie-dən fərqli olaraq, Daniel Brühl-in uzun metrajlı rejissor debütü əsl öz-özünə qəlibləmə olduğunu sübut etdi.
Növbəti qapı Daniel Brühlün qlobal kino bazarında aktyor rolu və onunla birlikdə gələn lüks, səthdə Sam Levinson (Sam Levinson) "Malcolm & Marie" kimi görünən sıxışdırılmış cavab hekayəsi ilə birləşir.Lakin agentliyin ssenari müəllifini və rejissorun ekrandakı agentlik hüquqlarını yoxlamaq üçün filmi manipulyasiya edərkən, Bruhlun uzun metrajlı rejissor debütü əsl öz-özünə çəkilmiş satira olduğunu sübut etdi.Brühl bir çox Hollivud satiralarında yalançı təvazökarlığa yol verməyəcək;əslində “qonşuluq” kino ulduzlarının, hətta adi insanların siyasətdə olduğu bu cür şərikliyin qəddar satirasıdır. , xüsusilə ödəməyə gücü çatan bir çox kvaziyəhudi.Orta və yuxarı təbəqənin qulluqçularının sağ qalmasını mürəkkəb şəkildə həyata keçirin.
Bruhl kino ulduzu Danieli (Daniel) canlandırır, o, bütün cəhətləri ilə ona bənzəyir.Brühl kimi Daniel də Kölndə imtiyazlara malikdir və şou-biznesdə xeyli irəliləyiş əldə edib.Next Door filminin əvvəlində Daniel Berlindəki lüks mənzilində çox məxfi blokbasterdə rol oynamaq üçün dinləmələrə hazırlaşırdı ki, bu da ona Kapitan Amerika: Vətəndaş Müharibəsi “Rolda.Beləliklə, qısa bir yazı kimi, bu filmin Brühlün həyatının uydurma bədahətən fraqmenti olacağını düşünməyə tələsirik və bu, yəqin ki, maneələr görünənə qədər böyük dinləmələrdən asılıdır.Daniel hava limanına gedən barda dayandı və adi Bruno (Piter Kus) tərəfindən qaldı.Tam fərqli olaraq, bu insanlar dramatik tədqiqatlar apardılar: Daniel səliqəli geyinir, səhər idmanını və müdrik yemək vərdişlərini tamamlayır, Bruno isə yaşlı, yöndəmsiz və görünür, yeməyə öyrəşmişdi.Daha zəngin səhər yeməyi və pivə.Bununla belə, Brunonun gözləri yumşaq deyil, çünki filmdə ilk dəfə göründüyündən bu adam asidik müdriklik və qəzəbi ifşa etmişdir.
İnsanlar iradə ilə mübarizə apararkən, Daniel Kehlmanın ssenarisi bizim sədaqətimizi incə şəkildə nümayiş etdirir.Daniel, filmdə ən kiçik zərbə olan təvazökar bir axmaqdır.Bir dəfə o, bar sahibinə acı olduğunu və infarkt keçirə biləcəyi üçün güclü qəhvə içmədiyinə sevindiyini söylədi.Bu jest onun təvazökar düşüncələridir, o zaman həqiqətən o bara aid olan insanların təvazökarlıq anlayışı haqqında düşünməyə ehtiyacı olmaya bilər.Bir də hiyləgər zarafat var ki, əvvəlcə gülməli, sonra təhlükəyə çevrilir.Bu vəziyyətdə insanlar (barın sahibindən tutmuş pərəstişkarlarına qədər) Danielin real diqqəti olmadan barın ətrafına daxil olurlar ki, bu da qısa şəkildə təzahür edir ki, o, proletariata kor olub, sonuncu təxmin etməyə məcbur olub.
Bununla belə, Bruno zəngin xütbələrin asan istehlakı üçün təklif olunan fəhlə sinfi qəhrəmanı deyil.Adam çox bədbəxt idi, acıqla idarə olunurdu və özünəməxsus şəkildə Daniel kimi bacarıqlı idi, bunu Danielin səhərində özünü daxil etməsi, aktyora filminin pis olduğunu israr etməsi və şəxsən onu təhqir etməsi sübut olunur.Daniel Brunoya onun fikirlərinin əhəmiyyətsiz olduğunu söylədi, çünki belə bir bəyanatın ictimai xadimlərin müdafiəsinin bir hissəsi olduğunu düşündük.
Bu iki personaj adətən sevimli deyil, baxmayaraq ki, hər ikisi çox cəlbedici və bir-biri ilə əlaqəlidirlər və birlikdə sosial elitaya qarşı qısqanclığımızı və incikliyimizi ortaya qoyurlar, bu da “Qonşu qapı” filmini narahat bir keyfiyyət edir və hətta xüsusilə bu şəkildə ola bilər. ., Daniel və Bruno arasında söhbət yalnız passiv mənada sakit və aqressiv idi.İlk günlərdə Danielin bu eşikdən çıxmayacağı və hətta şüuraltı səviyyədə olmaq istəmədiyi açıq-aşkar görünürdü, çünki insanlar mədəni cinlərini qovmaq üçün bir-birlərindən istifadə edirlər.Bir-birindən iyrəncliyin müşayiət olunduğunu tapdılar.Bu mənada film bir çox Hitchcock trillerlərini, xüsusən də Bruno adlı xaotik agentin də yer aldığı “Qatardakı qərib” filmini xatırladır.
Ssenari Brunonun Daniellə bağlı müxtəlif izahatlarını ələ salır, bunun ən aydın səbəbi Almaniyanın birləşməsindən bir neçə gün əvvəl Brunonun gərginlikdən narazı olmasıdır.Bruno əvvəlcə Qərbi Almaniyaya nisbətən Şərqi Almaniyadakı maliyyə böhranını nəzərə alaraq, Stasi ilə rəğbət bəslədiyini iddia etdi, Stazi ilə Daniel və Bruno arasındakı sosial uçurum paralelləşdi.Bununla belə, bu fikir heç vaxt hərtərəfli araşdırılmamışdır və əslində izləyici səhnəsi üçün pəncərə dekorasiyası kimi mövcuddur.Bununla belə, Brühl gündəlik həyatın keyfiyyətinə, xüsusən də kişilərin məyusluq içində dəbdəbədən həzz almasına hörmət etmək istəyir və onu çox erkən gün kimi səhv salırlar və o, heç vaxt özünü janr mexanizmlərini qazmağa tam həsr etməmişdir.Təsəvvür edin ki, bir qərib bir qatarda armaturunu ecazkar şəkildə buraxmır.
Next Door-un ikinci yarısında boş və kifayət qədər istifadə olunmayan uclar yığılmağa davam etdi və nəticədə şüurlu olaraq natamam sona çatdı.Bu insanların filmin sonunda aldıqları alçaq lütf onları kimsəsiz bir mühitdə birləşdirdi və onları nəhəng sosial maneələr üzərində birləşməyə məcbur etdi.Bu, özümüzü daha yaxşı hiss edən bir nəticə deyil, dönüş nöqtəsini göstərir.Heç vaxt gerçəkləşməyəcək anormal partnyor filmi hazırdır.Bu izaholunmaz sirr həqiqətən də filmin dizaynı ilə uyğun gəlir, qeyri-bərabərliyi qəbul edir və bu, çox vaxt həyatımıza təsir edir, adətən şərh və ya katarsis olmadan.“Next Door” filmində belə bir nəticə nəzəri cəhətdən daha etibarlıdır və sonluğu hələ tam düşünməmiş kinorejissorlar üçün çıxış strategiyası kimi görünür.
Aktyorlar: Daniel Brühl, Peter Kurth, Aenne Schwarz, Nils Doergelo, Rike Eckermann ), Vicky Krieps (Vicky Krieps) Rejissor: Daniel Brewer (ssenari müəllifi): Daniel Kehlmann (Daniel Kehlmann) Çıxış vaxtı: 94 dəqiqə Reytinq: NR İl: 2021
Bu film Eko Doktor və Acid Western filmlərinin birləşməsinə işarə edir və müxtəlif janrlar arasındakı bu fərq müəmmalı gərginlik atmosferinə gətirib çıxarır.
Lisa Malloy və Monako (JP Sniadecki) tərəfindən hazırlanan "A Shape of Things Come" (JP Sniadecki) ekoloji sənədli filmlərin və kimsəsiz turşu qərbinin birləşməsinə işarə edir və bu janrlar arasındakı fərqlər müəmmalı bir gərginliyə səbəb oldu.Bəzən filmin mərkəzində uzun saqqallı təkəbbürlü Sundog əyləncəli hippiyə bənzəyir, pivə içir, yerli barda rəqs edir, romanlar oxuyur və müvəqqəti rancho-slash-ekosistemində müxtəlif heyvanlarla əylənir. Meksika sərhədi yaxınlığındakı Sonoran səhrası.Başqa yerlərdə onun dişləri varmış kimi görünürdü, yüksək güclü tüfəngi müşahidə qülləsinə tuşlayır, Sərhəd Mühafizəsinin maşınına nifrətlə patrul edir və özü də küsdürürdü.Ya bir insanın özünü təmin etməsini qeyd etmək üçün filmə baxaraq, bu dövrdə Griddən çox asılıyıq və ya onun narazılığını özünəməxsus şəkildə ifadə edən, özünü haqlı hesab edən qəribə bir insan olduğundan narahat ola bilərsiniz. sosial müstəsnalıq.Sundog üçün bu onun yolu və ya şossesidir.
Gələcək şeylərin forması əsasən Sundogun gündəlik həyatına batırılır.Bu film insanlara rəssamların öz mövzularını müşahidə etmək üçün inamlı olduqları, lakin maraqlanmadıqları zaman müxtəlif proseslərin konturlarının nə qədər valehedici olduğunu xatırladır (bu halda Sundokun ovçuluq və heyvan kəsməsindən tutmuş, gecənin ortasında zəhər yığmasına qədər). .Təyin olunmuş rəvayətlə görüşsünlər.Ənənəvi povestdən imtina etmək istəyi Sundoqun ənənəvi cəmiyyətdən qaçması ilə üst-üstə düşür.Sundoqun həyatı istisnasız olaraq reklamların sərtliyindən tutmuş qütbləşmiş siyasi diskursa qədər səs-küysüz görünür.Filmdəki ən həyəcanlı səhnələrdən biri odur ki, o, sadəcə açıq havada vanna qəbul edir, təbii səsləri eşidir və bir anlıq düşüncə və rahatlıqdan həzz alır.Suya batanda sanki ana bətninə qayıdırdı.
Filmin yaradıcı mühitinin qeyri-müəyyənliyi ilə birləşən müəyyən zorakılıq gözləntisi “Əşyaların şəkli”nin zərif və sevimli bir bayrama çevrilməsinə, öz həyatını özünəməxsus şəkildə yaşamasına mane oldu.Malloy və Sniadeckinin titrək fotoqrafiyası Vincent van Gogh-un mənzərə rəsmlərini xatırladan heyrətamiz nevrotik faktura yaradır.İlk görüntülərdə Sundog müxtəlif bitkilər arasında gəzərkən əyri şəkildə vurulub, bu, çılğın fırça vuruşlarını təklif edir və Sundogun narahat baş boşluğunu əks etdirir.Filmdə, həmçinin yuxarıdakı təyyarənin əlamətdar kadrları (Sundoqun dünyadakı korrupsiya və çirklənmə xəbərçisi) və çınqıl ilanın qabaqcadan görünən kadrları kimi daha bariz simvollardan istifadə olunur ki, bu da Sundokun artan məyusluğunun temperatur şərhi ola bilər..Broder Patrolun monitorinq proqramı ilə birlikdə istifadə olunur.Bu cür çılğın anlar, xüsusən Sundokun ağır cinayətlər törətdiyi görünən səhnələrdə, əslində sənədli filmə baxdığımızı və ya eksperimental trillere daha yaxın olduğumuzu şübhə altına alır.
77 dəqiqəlik “Gələcəkdə Şeylərin Forması” filmində Malloy və Sniadecki tamaşaçıları filmin başlığında müxtəlif dərin və narahatedici mənalar oxumağa dəvət edir.Bu, Sundogun çılğın inkişafına və ya təbiətin miras qalması ilə demək olar ki, qurduğumuz metal və plastik dünyanın dəliliyinə və ya hər ikisinə işarə edə bilər.Bu olduqca narahatedici vəziyyətdə siz Sundokun şirkətin müasir maşınına tab gətirəcəyini hiss edə bilərsiniz, çünki onun başa düşülən qəzəbi onun tolerantlıq ölkəsində mübarizə apardığı gözəl kiçik ziyarətgahdan həzz almaq qabiliyyətini zəiflədə bilər..
Rejissor: Lisa Malloy (Lisa Malloy), JP Sniadecki Çıxış: Grasshopper Filmi Çıxış vaxtı: 77 dəqiqə Reytinq: Qərarsız İl: 2020
Bu film bizim ümumi bəşəriyyətimizə sonsuz inamın ifadəsi kimi yerə enəcək.
Don Hall və Karlos Lopez Estradanın "Raya və Son Əjdaha" (Raya və Son Əjdaha) Disney və digər Disney əyləncə tədbirlərini gətirir Məsələn, Moana parlaq şəkildə zənginləşdirilmiş və təkmilləşdirilmişdir.Onların yetkin ağılları, bəzi geniş süjet elementləri var və ekranda müxtəlif Asiya mədəniyyətlərini və avatarlarını göstərməyə sadiqdirlər: Son Çizonq.Əlbəttə, Nickelodeon seriyası Şərqi Asiya ənənələrinə əsaslansa da, film Cənub-Şərqi Asiya ölkələrindən (o cümlədən Vyetnam, Kamboca və Laos) elementləri diqqətlə özündə cəmləşdirir.
Bununla belə, geniş dünya quruluşunda və estetik müxtəliflikdə Raya və "Son Əjdaha" ən açıq şəkildə "Ulduz Müharibələri" filminə baxmaq təcrübəsini xatırladır.Rayanın (Kelly Marie Tran) qurudan quruya səyahətinin - Talondakı üzən bazardan Arkın mərmər sarayına qədər - öz ritualları, palitraları və özünəməxsus məsələləri var (məsələn, Talonda sənətçi paltar geyinir. körpə şirin).Adele Lim (Asiyanın çılğın varlı adamı) və dramaturq Qui Nguyenin ssenarisi, baş qəhrəmanın əfsanəvi hekayəsinin sürətini itirmədən, daim genişlənən fantaziya dünyasının mifini heyranedici şəkildə ortaya qoydu.
Filmin əvvəlində Kumandra, beş təcridçi ölkə arasında zorakılıqla dağıdılmış və minlərlə vətəndaşı daşa çevirəcək duman kimi bir canavar olan Druun tərəfindən təqib edilən parçalanmış bir krallıqdır.Atası (Daniel Dae Kim) bu bəlaya düçar olduqdan altı il sonra, Raya parçalanmış sehrli incini bərpa etməyə və bir vaxtlar Kumandranı xilas edən və Druunu sürgünə aparan birini yaratmağa çalışır. Əfsanəvi əjdaha dirildi.
Bu cür süjet video oyunların sabitliyi və proqnozlaşdırıla bilənliyi ilə inkişaf edərsə (hər ölkədə), Raya daha bir inci əldə edəcək və macəraçılardan ibarət çirkli komandasına üzvlər cəlb edəcək, təmtəraqlı mənzərə və Rayanın təkamülü hər hansı təkrarlanma hissindən qaçacaq.Əsas odur ki, Rayanın inam problemi var: onun gənc ikən qonşu “Əjdaha nerd” Cemma Çana (Gemma Çan) olan yalan inancı daş-qaşın məhv edilməsinə və Druunun sərbəst buraxılmasına səbəb olub.Rayanın yeni yoldaşlarının hər biri onu inamını itirmək qorxusu ilə üz-üzə gəlməyə məcbur edir və bu film geosiyasi sahədə qızların iblislərini yaxşı əks etdirir və beş ölkə üzləşdikləri təhlükələri birləşdirməkdən imtina edir.
Raya, su əjdahası Sisunun xilaskarı kimi, Awkwafina Disneyin Ələddindən Robin Uilyamsı xatırladan unikal, oğurlanmış səhnə səs performansını təmin edir.) Sehrbaz.Yüksək hündürlükdəki fantaziya eposunun möhtəşəm fonunda Awkwafina sürətli danışır və özünə hörmətsizlik edir.O, keçmiş komediya rolları ilə tanışdır.Deyəsən, o, başqa dünya və inanılmaz mənzərədə müasir bir fiqurdur.Böyük Disney ənənəsində, Raya və Son Əjdahada həblərdən bəzi böcəklər və Amadelodan Alan Tudyk kimi sevimli dostlar çoxdur., Eyni zamanda ev heyvanı və nəqliyyat rolunu oynayan Kapitan Boun (Izaac Wang), uşaq aşpaz və kapitan, ailəsi Druen'e atıldı.
Raya cəsarətli və nəcib bir qəhrəman olsa da, zəkasına və gücünə heyranedici özünə inamı var, lakin Namarinin ona xəyanət etməsinin şoku sarsılmaz bir dad yaradır ki, bu da bəzən onu qəzəb və ya qisasla impulsiv hərəkətə gətirir.Qızın qəzəbli ruhu bu uzun sürən döyüşə müəyyən dərəcədə təhlükə gətirdi ki, bu da Disneyin adi ucuz qiymətindən kənara çıxırdı.Namaari ilə adi döyüş sənətləri döyüşləri və ya silahlarla döyüşlər və yaxın döyüşlər vasitəsilə şiddətli xoreoqrafiya bu iki gənc qadının bir-biri üçün həm ölümcül, həm də təhlükəli olduğunu göstərir.Raya üçün təravətləndirici qeyri-ciddilik Kraliça Arendelle, Kraliça Elzanın donmuş daxili qarışıqlığına əsaslanır və tamaşaçılardan bəzən hərəkətdə qorxu hiss etsələr belə, qəhrəmanın qüsurlarını qəbul etməyi xahiş edir.Bu şiddətli münaqişələr filmin qaranlıqda qalan yeganə elementləri deyil: Raya və Sisu dağılmış vəziyyətdə təkbaşına ayaq üstə, Tonqla (Benedikt Vonq) görüşəndə Rayanın baxışları küncdəki boş beşikdə fırlanır. , Bir söz olmadan işıqlandırmanın itirilməsi müzakirə etmək üçün çox ağrılıdır.
Raya və sonuncu əjdaha çətin vəziyyətdən asanlıqla çıxa bilmək üçün daha qaranlıq, acı-şirinli sonluqdan qaçırlar: son səhnədə ölüm və dibsiz ümidsizlik asanlıqla geri çevrilir.Bununla belə, bu gənc tamaşaçılar, Sisunun təsvir etdiyi Druun kimi, “insanların harmoniyasından qaynaqlanan vəba”nın qalıcı zərər verəcəyini söyləmək üçün Disney filmlərinə ehtiyac duymaya bilər.Öz möhtəşəm şəkildə təsvir edilmiş şərtlərlə, film eniş yerindən ümid bayramı kimi istifadə edir və ümumi insanlığımıza olan qeyri-məhdud etimadın necə görünəcəyini göstərir.
Aktyorlar: Kelly Mari Tran, Awkwafina, Jemma Chan, Daniel Dae Kim, Sandra Oh, Ben Benedict Wong, Izaac Wang, Talia Tran, Alan Tudyk, Lucille Soong, Patty · Harrison (Patti Harrison), Ross Butler (Ross Butler) Rejissor: Don Hall, Carlos Lopez Estrada (ssenari müəllifi), Adele Lim Buraxılış: Walt Disney Studios Motion Pictures buraxılış vaxtı: 107 dəqiqə Reytinq: PG İl: 2021
Film baş qəhrəmanın həyat və iş təcrübəsinin onun bir insan və sənətkar kimi həyatına necə təsir etdiyini təsirli şəkildə başa düşə bilmədi.
Coanna Rakoffun eyniadlı xatirələrinə əsaslanan yazıçı və rejissor Filip Falardonun 1990-cı illərdə çəkilmiş “Mənim Salinger ilim” əsəri yeniyetməlik illərində iki Coannanın (Marqaret Querlinin) ardınca bərbad bir yol tutdu. ümid edirdi ki, o, Nyu York Ədəbiyyat İnstitutunun katibi kimi hazırkı işindən fərqlənəcək.Onun işi bu uyğunlaşmanı iddialı yazıçıların böyük şəhərlərdə uyğunlaşdırmağa çalışdıqları bir çox digər filmlərdən fərqləndirən bir qırışdır, çünki Coannanın müdiri Marqaret (Sigourney Weaver) təmsil edir The Catcher in the Rye filminin təkbaşına yazıçısı JD Salinger ilə bu gənc qadın anlayır. ədəbi qəhrəmanlarla sıx əlaqənin ümumi illüziyası.Ancaq bu həm də o deməkdir ki, film sınıq ədəbi əsərlərə və personajlara dəbli istinadlarla doludur və bu tanışlıq tez bir zamanda orta səviyyəyə çatır.
Hekayənin bütün süjeti Coannanın fotoqrafiya agentliyindəki işini, şəxsi həyatı və yazıçı olmaq uğrunda mübarizəsinin süjetini, sanki iki fərqli filmə baxırsan kimi yarımçıq toxuyur.Coanna ədəbi aləmdə ən əfsanəvi sirrlərdən biri olsa da, Joanna hesab edir ki, onun yaradıcılığı onun karyerası üçün sadəcə bir pillədir və bu qeyri-müəyyənlik, deyəsən, Faladonun hekayələrində itib.
"Mənim Salinger Yubileyim" onun həyat və iş təcrübəsinin bir insan və rəssam kimi həyatına necə təsir etdiyini effektiv şəkildə dərk edə bilmədiyi üçün Coanna özünü boşluq kimi hiss edirdi.Onun iki şeir çap etdiyini dediyi anı nəzərə almasaq, onun yazısı və prosesi haqqında demək olar ki, heç nə bilmirdik.Bu halda onun narsist sevgilisi Don (Douglas Booth) Faladodan çox diqqət çəkən bu romanı yazır ki, bu da bir qədər əsassızdır.istiqamət.
Mənim Salinger illərimi aktivləşdirən ən azı bəzi həyəcanlı anlar var idi, gözətçilər arasında çovdar fanatiklərinin tanınmasından başqa bir şey deyildi.Ədəbi qurumlarda Coannanın vəzifəsi Salingerin xurafatlarına onilliklər əvvəl şəxsiyyətsizlər tərəfindən əvvəlcədən yazılmış cavablarla cavab verməkdir.Məktubu oxuyarkən pərəstişkarları kameraya baxdıqca film üstüörtülü şəkildə danışır ki, böyük əsərin izi hər cür oxucunu özünə cəlb edir və eyni zamanda bir oxucu üçün yazılmış kimi görünür.Şirkətin siyasətinə görə, Coanna cavabını tamamladıqdan dərhal sonra pərəstişkarının məktubunu parçalara ayırması daha da qorxunc idi.
Lakin Joanna müəyyən bir pərəstişkarının (Teodor Pellerin) xəyali bir vicdan olduğunu təsəvvür etməyə başlayanda və Falado bu xarakterdən çoxsaylı ifadələri ifadə etmək üçün istifadə etdikdə, bu bucaq haqqında ilkin natiqlik yöndəmsizliyə çevrildi.Səhnənin alt mətni.Başqa cür sadə povestdə bu cür süjet qurğusunun görünüşü təsadüfən mənə “Mənim Saling İlim” filmindəki əvvəlki hekayəni xatırlatdı, o zaman Coanna yaramaz idi və tərəfdarına Letter from öz sözləri ilə cavab verdi.Joanna bir orta məktəb şagirdinə Holden Caulfield-dən ilham almağı və özü üçün düşünməyi söylədi.Düşünməmək çətindir ki, filmin özü onun məsləhətlərinə qulaq asmalı idi.
Aktyorlar: Margaret Qualley, Sigourney Weaver, Douglas Booth, Brian Obern, Theodore Pellerin ), Colm Feore (Kolm Feore), Senna Haq (Henza Haq) Rejissor: Philippe Falardeau Ssenari: Philippe Falardeau Çıxış: IFC Film Festival Ekranın vaxtı: 101 dəqiqəlik reytinq : İl R: 2020
Kino ilə adi xəbərin, reallığa müdaxiləsinin fərqi zaman fərqidir.
Slapstick komediyalarından bildiyimiz kimi, divardakı milçəklər istənilən səhnəni bükülmüş qəzetə çevirə bilər, mebel dəmirçi dükanına və xaotik xüsusi polisin xaotik burulğanına çevrilir.Divarda uçan sənədli filmlər də oxşar risklər daşıyır.Müşahidə davranışının müşahidə olunanı necə dəyişdirdiyini nəzərə alaraq, rejissorlar həmişə öz mövzusu ilə bağlı mövqenin obyektivliyini seçməlidirlər - əgər mövzu siyasi olsa, bunun çətin nəticələri olacaq.
Bəzi səsyazmaçılar bu ziddiyyəti qəbul etdilər və müdaxilələrini qeyd etdikləri reallığın bir hissəsi kimi qeyd etdilər.Məsələn, Joshua Oppenheimer (Joshua Oppenheimer) “Öldürmə Aktı”nda 1965-66-cı illərdə İndoneziyada kütləvi qətllərin səbəbkarları cəhənnəm qarşısında amansız “qəhrəmanlığı” yenidən qurdular.kamera.İlk kinorejissor Cill Li üstüörtülü nəzər salaraq, Quanqdonq əyalətindəki Çin balıqçı kəndi Wukanda bir səhnəni lentə aldığı “İtirilmiş kurs”un daha az praktiki üsulunu seçdi.Polşa etirazları uğursuz bir demokratik təcrübəyə səbəb oldu.
“Etiraz” filminin birinci hissəsində Vu kəndliləri dövlət torpaqlarının korrupsioner dövlət məmurları tərəfindən satılmasına reaksiya verdikdə, genişmiqyaslı nümayişlər və kollektiv petisiyalar təşkil etdikdə və ümumi tətillə dəstəklənəndə Linin kamerası ən dərin hissəyə düşdü. fəaliyyətdən..Hərəkatın yüksəlişi ilə film, ən yaxşı niyyətləri olan və Çinin tək partiyalı dövlət qurumu kimi xidmət etməkdə qərarlı olan bəzi fəalların özəyinə diqqət yetirir.Sonda etirazlar hökuməti kəndlilərin azad seçkilər keçirmək tələbini təsdiqləməyə məcbur etdi və hərəkat liderləri kənd komitəsindəki bir yerə sövq edildi.
İkinci hissə “Etirazdan sonra” seçkidən bir il sonra açıq olacaq.Yeni kənd komitəsi bürokratiyaya düşdü və çarəsiz qaldı və Vukandakı torpağı bərpa edə bilmədi.Eyni zamanda, daha yüksək səviyyəli hökumətlər öz rəhbərlərini seçib, beləliklə, onlarla seçicilər arasında təpki yaradırlar.İllər keçdikcə, kəndlilər Vukanın yavaş və qaçılmaz tənəzzülünə qarşı istefa verdikcə, onların məyusluğu məyus oldu.
Etirazların çox olmadığına görə, bu, Li-lirik qırmızı və ağ fənərlərin yağış gölməçəsində parlaması və ya güvələrin gündəlik həyatın ritmini göstərmək və Wukana qayıtmaq üçün ümidsiz qəddarlıqla zippo tərəfindən yandırılması üçün yer açdı.Bununla belə, bunlar hələ də onun kameranı narahat etməməsi qaydasının istisnalarıdır.Kamera qaydası yalnız hadisə baş verdiyi zaman vəziyyəti təqdim edir və rejissor heç vaxt öz siyasətinə qarışmayıb və ya kəndlilərə münasibətdə mühakimə yürütməyib (bu, Li filmin çəkilməsinə necə icazə verilməsinin səbəbini izah edə bilər).Hər şeydən əvvəl).Bütün proses boyu kimsə onun etibarını artırdığını hiss etdi.Onlar kameranın varlığına öyrəşiblər və sanki xəyali auditoriya əvəzinə arxalarında duran insanlarla birbaşa danışır, hətta həssas detalları üzə çıxararaq riskə gedirlər.
Hərəkətin kulminasiya nöqtəsində digər çəkiliş qrupları və jurnalistlər periferiyada peyda oldular, lakin toz çökəndə, paradların və seçki tamaşalarının gündəlik xaosunu araşdıran Linin kamerası qaldı.Li layihəsinin adi xəbərlərdən fərqi onun reallığa müdaxiləsidir ki, bu da zaman fərqidir.Robin Li, öz növbəsində, altı il (2011-ci ildən 2017-ci ilə qədər) Vukanı çəkmək üçün mübarizə apardı və bəlkə də daha əhəmiyyətlisi, əhəmiyyətsiz görünən nəticələr, lakin bu, yerləşdirilmiş filmlərə həsr olunur, üstəlik üç saatlıq işləmə müddəti ilə, bu kursa itki qüvvəsini verir.
Bu film nəinki mikro səviyyədə Çin siyasi prosesi kimi Vu Kanın mübarizəsini müzakirə etməklə yanaşı, həm də müvafiq insanların xarakterinin öyrənilməsinə çox vaxt sərf edib.Hətta onların şövqü və məsumluğu, hətta döyüşməkdən vaz keçdikdə, bir-birlərini qınadıqda və ya siyasi hərəkatın durğun olduğu vaxtlarda keçmiş nailiyyətləri kor-koranə təqib etdikdə belə, Linin obyektivliyi möhkəm simpatik olaraq qaldı.Çünki onun siyasətinə yalnız bu simpatiya ilə işarə etmək olar, o, izləyicilərin bundan dərs almasına və vəziyyəti izah etməsinə imkan verir.Fərdlərin siyasətçi olması adi haldır, lakin “İtirilmiş yol” insanlara siyasətçilərin də fərdlər olduğunu xatırladır.
“Süngər Bob Kvadrat Şalvar” serialı nəhayət açılıbsa, deyəsən tamaşaçını ən çox məyus edən tamaşaçılardır.
"Kim mənə pul qazandıracaq başqa bir macəraya yelkən açacaq?"Hələ "Süngər Bob Kvadrat Şalvar Filmi: Süngər qaçır" filmində bu, Krabby Patty-nin müdiri Crabs (Clancy Brown) kimi qışqırdı.) Mən ağlayanda.Cənab Crabsın ən çox uzanan işçisi Squidward (Rodger Bumpass) sualtı fast food restoranından çıxmazdan əvvəl gözlərini yumdu.Bu kimi rüsvayçı muzdlu filmlə qarşılaşanda Squidward-a rəğbət bəsləməmək çətindir, çünki Nik Laytonun sevimli cizgi seriyası əsasında çəkilmiş üçüncü bədii film, görünür, canlı relyefdə müəyyən edilə bilən ulduzlarla, əsasən böyükləri cəlb etməyə yönəlib., Və simvolik filmlər.Dəniz rolu.
Əbəs Kral Poseidon (Mat Berri) SpongeBobun (Tom Kenny) sevimli ev heyvanı dəniz ilbizi Qarini (həmçinin Kenni) dəriyə qulluq üçün istifadə etmək üçün qaçırdıqda, SpongeBob və Patrick (Bill) Fagerbakke onu itkinlərdən xilas etmək üçün yola düşdülər. “Əxlaqi pozğunluğun dəhşətli, bədnam tullantıları” olan Atlantik Siti şəhəri.SpongeBob SquarePants pərəstişkarları Gary-nin sahibi üçün nə qədər dəyərli olduğunu biləcəklər və yay düşərgəsində cütlüyün partiyası geriyə baxanda şirin və ciddidir.Bununla belə, “qaçan süngər” bəzən huşsuz olur və diqqətini tapşırığa cəmləyə bilmir.Lost City of Atlantic City-də hətta SpongeBob SquarePants və Patrick hər zaman buna diqqət yetirə bilməyəcəklərini tapdıqları uzun qumar vaxtı var.
SpongeBob serialı həmişə təsadüfi anları sevir və Sponge on Run da zərərsiz qəribəliklərdən əskik deyil, necə ki, Patrick bir dəfə özünü təqdim edərkən gülünc ciddiliklə izah etdi: “Mənim adım Celtics-dədir.Toster deməkdir”.Lakin bu yöndəmsiz məntiq ən təsirli şəkildə SpongeBobun sevimli, özünəməxsus xarakter xüsusiyyətləri toplusunun keçmiş xüsusiyyətlərində görünür.Burada hekayənin özü absurddur.
Snoop Dogg və Keanu Reeves uzun və çarəsiz bir yuxu ardıcıllığında göründükdən sonra, bu, aldanma deyil, diqqəti yayındırır;yuxu ardıcıllığında yanan tumbleweed və sonuncunun üzü ondadır., SpongeBob və Patrick-i ətyeyən hip-hop rəqs komandasını azad etmək üçün çağırın.Diablo (Danny Trejo) sedanından zombi pirat.Bununla belə, anlaşılmazlıq məqsədsizliyə bərabər deyil, çünki məşhurların qonaq çıxışları marketinq məqsədləri üçün doldurulmuş kimi görünür.Bu teleserialın prequeli olan Kamp Koral bu filmlə birlikdə yayımlanır və son yarım saatda bir sıra süjetlərdən imtina edərək yay düşərgəsinə qayıtmaq üçün bir sıra planlar qəbul edərək, bu, gəlirli macəranın bir hissəsi kimi görünür. .
SpongeBob SquarePants həmişə ən qəribə və ən gözəl şey olub ki, o, uşaqlara dəniz həyatını bir baxışda böyüklər kimi görməyə imkan verir.Bunun əksinə olaraq, “Süngər Bob Kvadrat Şalvar” serialın ikonik dadsız köftələrindən imtina etdi və tamaşaçılardan ayaqlaşmaq istəsələr, böyümələrini istədi (məsələn, vulqar festivalda “yuxulu insanlar” qeyd olunur. Gecə qusma”).
Qaçışda olan bir neçə süngər uşaqları mürəkkəb yumoru başa düşə bilən, eyni zamanda onlara axmaq farslarla danışmağa imkan verən klassik şirin nöqtəni tapa bilər.Seriyanın relay üslublu povest markası bəzən burada effektiv şəkildə nümayiş etdirilir, məsələn, Patrick və SpongeBob “eyni zamanın pəncərəsinə” keçən səhnəni gördükdə və onların sərgüzəştlərinin daha da genişlənəcəyi barədə mübahisə etdikdə. .Dost filmi və ya qəhrəmanın səyahəti kimi vaxt.Bununla belə, cütlük onların ayrı-ayrı, darıxdırıcı axtarışlarının belə qənaətbəxş bir quruluşa uyğun gəlmədiyini öyrənməkdən məyus ola bilər.Əgər “Süngər Bob Kvadrat Şalvar” serialı nəhayət açılıbsa, deyəsən, tamaşaçını ən çox məyus edən tamaşaçılardır.
Aktyorlar: Tom Kenny, Bill Fagerbakke, Rodger Bampass, Clancy Brown, Mister Lawrence, Jill Tully (Jil Talley, Carolyn Lawrence, Matt Berry, Awkwafina, Snoop Dogg, Denny Te Danny Trejo, Tiffany Haddish, Reggie Watts Rejissor: Tim Hill : Tim Hill Buraxılış: Paramount + Buraxılış vaxtı: 91 dəqiqə Reytinq: PG İl: 2021
Entoni və Co Russonun filmləri heç vaxt Albalı rolunun xas boşluqlarından xilas ola bilməz.
Tom Holland, Anthony və Joe Russonun "Albalı" nın əvvəlinə nazik və ac bir görünüş təqdim edir, burada biz eyni adlı personajları yarı aktivlərlə bankları soymağın heyrətamiz yolu ilə görürük.Gəncin planları yox idi və qismən opioid aludəçisi olduğu üçün nəticələri haqqında heç nə bilmirdi.Bununla belə, Niko Uokerin 2018-ci ildə geniş şəkildə bəyənilən yarı avtobioqrafik romanının uyğunlaşmasının qalan hissəsindən göründüyü kimi, cəhalət və Lu birləşməsinin birləşməsi onun inkişafına təkan verdi və hətta İraqda asılılığa çevrildi.Yoldan əvvəl.Chery rəvayətdə dedi: "Bu il 23 yaşım var və filmin əvvəlki və daha aktiv hissələrini uzatdım, amma insanların nə etdiyini hələ də anlamıram."Mərkəz (əgər varsa) sadəcə baş tutmur.
Açılış nitqindən sonra film 2002-ci ilə qədər beş il qısaldıldı və Albalı gələcək özünü məhv etmək üçün toxumları səpdi.Necə ki, Holland parlaq cazibədarlıqla oynayırdı, hətta ən dağıdıcı və itirilmiş vəziyyətdə olsa belə, albalı hələ də həyatında bir qədər təsadüfi sıçradı.Əvvəla, biz ondan çox şey eşitdik - sözün əsl mənasında, o, Klivlenddə vaxt keçirərkən və heç yerdə dostları ilə vaxt keçirərkən və işdə yalançı Birlikdə məşğul olarkən, həyatı ələ keçirmək üçün etdiyi saxta cəhdləri danışırdı.Sonradan bir sıra yanlış seçimlər onun seçimlərini məhdudlaşdırdığına görə onun deyəcək heç nəsi qalmayacaqdı.
Cizvit Universitetinin avtopilotunda Cherry-nin sinif yoldaşı Emili (Ciara Bravo) özünü çox ağır hiss etdi və o, tamaşaçılara necə göründüyünü göstərdi: parlaq və gözəl özünə inam modeli, özünü dərk etməsi və hiyləgər yumoru ona uyğun gəlirdi.Emilinin həyatı daha ahəngdar görünsə də, sonda o, həyatın özü albalı üçün olduğu kimi hələ də filmdə sirlərlə doludur.Onların münasibətləri qeyri-sabitdir, lakin qeyri-sabitdir.Albalı ilə döyüşdükdən sonra, İraq müharibəsinin ən gərgin dövründə Albalı orduya qatıldıqda daha da təsirləndilər.Daha dürtüsel olaraq, o getməmişdən əvvəl evləndilər.
Albalının orta hissəsi qəhrəmanımızın hərbi xidmətinə gedib çıxır və ən inandırıcıdır.Çox uzun müddət buraxılmış 20 dəqiqəlik bir film üçün bütün əsas məşq ardıcıllığı çox lazımsız görünür.Hərbi həyatın absurdluğu bir daha Albalının bu dünyada itkisini vurğulayır ki, bu onun üçün sadəcə pis zarafat kimi görünür.İraqda Russos təsirli şəkillərlə bəzi irimiqyaslı hərəkət səhnələrini təsvir edir, lakin o, Cherry-nin döyüş həkimi kimi təcrübəsini sarılıq yumorunun yaratdığı emosional travma ilə tarazlaşdırmaqdan əmin deyil.
ABŞ-da, rəhbərliyin olmaması səbəbindən, Cherry'nin həyatı TSSB-nin bulanıqlığı səbəbindən tez bir zamanda çökdü.O və Emili qısa müddətdə dilerlərdən pul oğurlamaq, nağd pul axını problemləri və bank soyğunçuluğu kimi qəribəliklərə səbəb olan heroinə meylli oldular.Əvvəlki səhnələrlə müqayisədə, cütlüyün yeni cinayət həyatı və narkomaniya və detoksifikasiyada qarşılaşdıqları çətinliklər, əvvəlki səhnələrə nisbətən daha çox anilik və dramatikliyə malikdir və əvvəlki səhnələr uzaqdan və ya hətta əhəmiyyətli İnkişaflardan baxılmağa meyllidir.Ancaq bu film hələ də Albalı rolu kimi xas olan boşluqdan xilas ola bilmir.
Xaricdəki müharibə fəlakətini vətəndəki aludəçiliyin fəlakəti və Cherry-nin İraq qarşısında məqsədsizliyi ilə əlaqələndirməklə, rejissorlar, görünür, ABŞ-ın təhlükəyə meyilli olduğunu və risklər haqqında heç nə bilmədiyini nəzərdə tuturlar.Bununla belə, bu film bir çox isti düyməli mövzuları əhatə etsə də, hadisələr və yumor hissi ilə dolu olsa da, onun şüurlu üslubu (birbaşa kameraya rəvayətdən tutmuş yavaş hərəkətə, bütün fonu yumaq və personajları etmək kimi vizual texnikaya qədər birdən-birə görünəcək. parlaq rənglər-sadə təsvirlər onu çox şey söyləmək imkanından məhrum edir.Rejissor qəribə qərarlar verir və qeyri-müəyyən ümidlərlə bitir, lakin onun həyatında albalı izah etməyə kömək edəcək heç bir dialoq yoxdur Baş verə biləcək dəyişikliklər yalnız öz fikirlərini ifadə edə bilməmələrini vurğulayır. özlərini itirməkdənsə əsas rolu.
Aktyorlar: Tom Holland, Ciara Bravo, Jack Reynor, Jeff Wahlberg, Forrest Goodler K (Forrest Goodluck), Michael Gandolfini (Michael Gandolfini), Michael Rispoli (Michael Rispoli), Daniel R. Hill (Daniel R. Hill) Rejissorlar: Entoni Russo , Joe Rose Ssenari müəllifi: Angela Russo Osto, Jessica Goldberg Buraxılış: Apple TV + Showtime: 140 dəqiqə Reytinq: R İl: 2021
Supermercado Veranın xaricindəki dünya yoxsulluq və cinayətlə doludursa, biz bunu bu kiçik baramadan başa düşməyəcəyik.
Rejissor Tali Yankeleviç üçün diqqətin tullantılara, aşağı maaşlı işçilərə və irq fəallarına yönəldiyi My Darling supermarketinin mərkəzində Braziliya ərzaq mağazasının təvazökar portretini çəkmək asandır.Axı Braziliya gəlir bərabərsizliyi və sinif mübarizəsi ilə müəyyən edilmiş bir ölkədir.Bunun əvəzinə Yankeleviç sürüşmə kamerası, şıltaq xallar və pambıq konfetin gözəlliyindən istifadə edərək daha maraqlı bir şey seçdi və San Paulodakı Supermercado Veran-ı Parisdəki Galeries Lafayette kimi göstərdi.
Burada heç bir narazılıq, haqsızlıq yoxdur, sadəcə ağ rəflər, ləzzətli mallar və işləməyi sevən işçilər var.Bəziləri hətta müştərilərlə əlaqə yaratdıqlarını etiraf edirlər.Digərləri hər gün təmasda olduqları müxtəlif insanlarla öyünürlər.Həmkarlar arasındakı münasibət yuxuda kollec dövründəndir.Əgər xarici dünya yoxsulluq və cinayətlə doludursa, biz bunu bu kiçik baramadan bilməyəcəyik.
Yankeleviçin fantaziya yanaşması o qədər məqsədyönlü və ardıcıl idi ki, film heç vaxt əslində mövcud olmayan sanitar ölkənin reklamı kimi hiss olunmurdu.Buna görə də, mənim Darling Supermarketim xəyala daha yaxındır, həddindən artıq fokuslanmış bir yerin portretidir və bu yer ətrafdakı makro reallığa məhəl qoymur.Yankeleviçin kamerası mağazanın bütün məkanında gəzərkən, o, müşahidə vinyetlərini və işəgötürəninin ifadələrini, Qonzonu tez-tez reallığa çevirən lətifələri bir araya topladı.Bu prosesdə kamera normal olaraq görünməyən işçi qüvvəsini humanistləşdirir.
Yankeleviç onlardan ləzzətli hekayələr oğurlamadı, əksinə işçilərdən bizə ehtiraslarını, qəribəliklərini və xəyallarını danışmağı xahiş etdi.Biz şəhər qurma oyunlarına aludə olan və kiminsə iş yerini kino diqqətinə layiq görəcəyindən şübhələnən bir anbar stivdoru ilə tanış olduq.Corc Oruell tarixi peşəkar, mahnı oxuyan qapıçı, sui-qəsd nəzəriyyəçisi və sui-qəsd nəzəriyyəçisi idi.Yapon dilində danışan anime həvəskarı, inandırılmış məmur supermarketi təqib edir və onun müşahidə kamerasının uşağının yerini müəyyən edə biləcəyinə ümid edən mühafizəçi.
Ən təəccüblüsü odur ki, kameranın onlarla bu qədər vaxt keçirdiyini heç hiss etməsək də, onların bütün problemləri var idi.Sanki cansıxıcılıq və avtomatizmdə hər cür dərin təfəkkürlə dolu idilər, bu, onların işlərini daha darıxdırıcı etdi və nəhayət, həvəsli tamaşaçı tapdı.Bəlkə də bu, sənədli formanın daxili motivasiyasıdır, kamera gecikmiş dinləyicilərə ehtiyacı olan kənarları cəlb edir.Yankeleviçin ədalətli olmasının səbəbi özlərinin ədalətli olması deyil, onlarla arzu etdikləri, xəyal etdikləri şeylərin zənginliyini dərk etmələri idi.
Nikolas Yareckinin Böhranı ABŞ-da opioid epidemiyasına səbəb olan korrupsiya və uğursuzluqlarla mübarizə aparmaq üçün nəzərdə tutulmuş prosedur trilleridir.Bu filmin quruluşu Jarecki-nin təxəyyülünün əsas diqqət mərkəzində olan onun varlığının səbəbidir, çünki rejissor və rejissor opioid asılılığının cəmiyyətin müxtəlif təbəqələrində necə inkişaf etdiyini göstərən üç süjet xətti yaratmışdır: Küçədə iş adamları ilə ticarət kölgəli əczaçılar.Bu universitetlərə əczaçılıq şirkətləri professorlara tədqiqatlarını “yaşıl işarələmək” üçün yüksək maliyyə vəsaiti təqdim edir;Kanada ilə ABŞ arasında hüquq-mühafizə orqanları insan alverçiləri ilə əməliyyatlar aparır.Davam edən müharibə.Baş qəhrəmandan daha çox sistem prosesinə üstünlük verməklə, “Böhran” demək olar ki, qəsdən Stiven Soderberqin hər hansı filmi ilə müqayisəyə dəvət edir.
Peşəkar proseslərin şəxsiyyətlərarası münasibətlərə təsiri Soderberqin bir sənətkar kimi əsas vəsvəsəsidir və onun sensasiyalı əsərlərindən tutmuş aşağı sədaqət eksperimentlərinə qədər hər şey ortaya çıxdı.O, Benicio del Toro-nun Traffic-də ağrılı yaxından çəkilişləri kimi potensial darıxdırıcı danışıq nöqtələrini və prosedurları məlumatlandırmaq üçün tək bir insan əzabından istifadə etməyi yaxşı bacarır və narahat edici Kromberq formatının kliniki xüsusiyyətləri və qorxusu xəstəliyin yayılmasına səbəb olub. yoluxucu xəstəliklər.Bunun əksinə olaraq, Jarecki-nin film çəkməsi həyəcanlandırıcı keyfiyyətə malikdir və bu, üç televiziya pilotunun aşkar bir nöqtəni sübut etmək üçün təsadüfi bir şəkildə bir-birinə toxunmasını nəzərdə tutur.Jarecki, onun opioid mərkəzli mövzusunun bir filmi davam etdirmək üçün kifayət olub olmadığına əmin olmaya bilər, buna görə də o, qisasçı anadan polisə qədər kriminal qisas klişelərinə müraciət edir, o, bu kövrək dünya üçün çox dürüstdür.Böhran darıxdırıcı 30 dəqiqəlik sonluqla başa çatdı.
Arbitraj fəaliyyətində Jarecki, Richard Gere-nin cazibədar film ulduzu performansından hedcinq fondunun maqnatı kimi istifadə edərək, melodramları fəallarla ağılla qarışdırdı və bizi cəlbedici etdi. Gücün sosial disfunksiyası memarlar tərəfindən qarışdırılır.Martin Scorsese (Martin Scorsese) "Wolf of Wall Street"də (Wolf of Wall Street) tamaşaçıları ifrat dərəcədə cəlb etmək hiyləsini gücləndirdi, onlar etiraf etdilər ki, sosial tamah bizim öz gücümüzdür, eyni zamanda tamaşaçılara əyləncəli olmağı təklif edirdilər. pis davranışı heç bir nəticə vermədən məharətlə idarə edə bilmək.
Böhran göstərdi ki, Jarecki bu texnikanı unudub, çünki sərt piyadalar tamaşaçıları stereotipik şəkildə sınaqdan keçirir və ya stimullaşdırır və onların diqqətini yayındırmır, yalnız pərdə arxasında ssenaristlərin ssenari müəllifinə qutunu işarələməyi təklif etdiyi bəzi məcburi təkliflər istisna olmaqla.Kanadalı və erməni fentanil quldurları ilə işləyərkən, gizli DEA agenti Cek Kellinin (Armie Hammer) qətiyyəti heç vaxt işgəncə və senzuraya məruz qalmadı və sağalmaqda olan narkoman Claire (Evangeline Lilly) Oğlunun ölümcül narkotik həddindən artıq dozasını araşdırarkən, o, güclə gözlərini qırpdı.Öldürülmək.Bəzi insanlar ananın öz dərman seçimindən oğlunun ölümünün potensial residivlərə və sağ qalma təzyiqi ilə sərmayə qoyulmuş müəyyən anlayışlara və ya hadisələrə səbəb olacağını düşünür, lakin bu ehtimal yalnız aradan qaldırıldı.Bunun əvəzinə, Jake və Claire hər ikisi döyüş filmi qəhrəmanları kimi qəbul edilir.
Böhranın ən iddialı və bəlkə də narahatedici hekayəsi həm də ən gülüncdür.Uzun illər böyük bir əczaçılıq şirkətinin (Big Pharma) qəpik-quruşunu sınaqdan keçirən veteran alim və pedaqoq Dr. Taryn Brauer (Gary Oldman) şoka düşdü.Donorlar bunun müqabilində bir şey istəyə bilər, yəni ölümcül dərmanlardan daha öldürücü ola biləcək qondarma, guya asılılıq yaratmayan dərmanı təsdiqləmək.Oxycam.Personajın peşəkar təcrübəsini nəzərə alsaq, Aldermanın isterik bir şəkildə canlandırdığı Tayronun sadəlövhliyi gülünc görünür və Jarecki filmin ən yaxşı ideyalarını burada boşa çıxarıb.
Tyrone məlumat verənə məlumat verməklə hədələdikdə, universitetlər və əczaçılıq şirkətləri cinsi qısnama ilə bağlı köhnə bir reputasiya qazandılar və bu, onu bədnam etdi, baxmayaraq ki, bu təhlükənin emosional təsiri və Tyrone'un həqiqət olduğuna inanılan bir şəxs kimi ikiüzlülüyü heç vaxt aşkar edilmədi.Əslində, rejissoru müxtəlif personajlarının daxili həyatı o qədər təəccübləndirdi ki, Tayronun məşhur evliliyinin onun evliliyinə təsirini belə görməzdən gəldi.Böhran, Google tərəfindən bir neçə saniyə ərzində axtarıla bilən narkotik statistikası müqabilində hekayənin insan elementini, başqa sözlə dramını dəfələrlə dəyişdi.
Aktyorlar: Qari Oldman, Arme Hammer, Evanjelin Lilli, Qreq Kinner, Kid Cudi (Kid Cudi), Lyuk Evans, Mişel Rodriqes, İndira Vama (Lili-Roz Depp), Mia Kirşner (Mia Kirşner, Maykl Aronov, Adam Sukman, Veronika Ferres , Nicholas Jarecki, Daniel Jun ), Martin Donovan Rejissor: Nicholas Jarecki Ssenari: Nicholas Jarecki Buraxılış: Quiver Buraxılış vaxtı: 118 dəqiqə Reytinq: R İl: 2021
Lazımi kukilər vebsaytın normal işləməsi üçün tamamilə vacibdir.Bu kateqoriya yalnız vebsaytın əsas funksiyalarını və təhlükəsizlik xüsusiyyətlərini təmin edən kukiləri ehtiva edir.Bu kukilər heç bir şəxsi məlumatı saxlamır.
Veb saytın fəaliyyəti üçün xüsusilə zəruri olmayan və təhlil, reklam və digər daxil edilmiş məzmun vasitəsilə istifadəçinin şəxsi məlumatlarını toplamaq üçün xüsusi olaraq istifadə edilən hər hansı kukilər lazımsız kukilər adlanır.Bu kukiləri veb saytınızda işə salmazdan əvvəl istifadəçi razılığını almalısınız.
Göndərmə vaxtı: 02 mart 2021-ci il